ما هي صفات التحوير في الفن
ما هي صفات التحوير في الفن … هو التغيير من مفتاح إلى آخر وأيضًا العملية التي يتم من خلالها إحداث هذا التغيير حيث يعد التعديل موردًا أساسيًا للتنوع في الموسيقى اللونية
وعادةً ما يكون التعديل في قطعة قصيرة بمثابة انتقال إلى مفتاح وثيق الصلة في قطعة أطول مثل حركة سوناتا حيث يكون التعديل من مفتاح المنزل إلى المفتاح المهيمن (على سبيل المثال من C الكبرى إلى G الكبرى) أو إلى المفتاح الرئيسي النسبي (على سبيل المثال من الصغرى إلى C الكبرى) جزء أساسي من قسم العرض وقد يتم تعديل قسم التطوير التالي إلى مفاتيح جديدة عدة مرات متتالية مع العودة إلى مفتاح الصفحة الرئيسية للتلخيص
كما إن الحركة الأولى لسيمفونية Ludwig van Beethoven رقم 3 في E-flat Major (1804) Eroica) تعدل ربما 20 مرة من بداية الحركة قبل العودة إلى E-flat major في بداية التلخيص ومن خلال كل هذه التعديلات يظل توقيع المفتاح بدون تغيير بثلاث مسطحات، ويتم الإشارة إلى جميع الملاحظات الجديدة للمفاتيح اللاحقة بعلامات عرضية على عكس الموضة.
أمثلة على التحوير في الفن
-
مقدمات بيتهوفن الثانية من خلال جميع المفاتيح الرئيسية للبيانو أو الأروج حيث تحتوي على عدة مقاطع حيث يتغير توقيع المفتاح في كل مقياس تقريبًا.
-
يتضمن التعديل البسيط لمفتاح ذي صلة وترًا محوريًا وهو انسجام مشترك لكلا المفتاحين حيث يتم تأكيد المفتاح الجديد بإيقاع تقدم يدل على نهاية العبارة ويتضمن التناغم السائد للمفتاح الجديد.
-
قد يكون التعديل على مفتاح ذي صلة بعيدة سلسًا نسبيًا (على سبيل المثال عند استخدام الوتر المحوري في إيقاع مخادع) أو قد يكون مفاجئًا (على سبيل المثال عندما لا يكون هناك وتر محوري محسوس) حيث تعتبر سلسلة التحويرات المؤقتة بدون إيقاع ثابت في مفتاح جديد مكونًا مشتركًا لقسم تطوير السوناتة، كما يعد التعديل اللوني المستمر لفترات طويلة من الوقت الموسيقي، مع تأجيل الإيقاعات باستمرار وهي سمة من سمات التعابير الاصطلاحية التوافقية المعقدة بشكل متزايد في أواخر القرن التاسع عشر وذلك بدءًا من أوبرا المؤلف الموسيقي الألماني ريتشارد فاغنر Tristan und Isolde (1857-1859).
-
في البداية احتوت لوحات بول سيزان على ضربات الفرشاة السائبة للانطباعيين الأصليين في حين أن الفنان غالبًا ما يرسم “مباشرة من الأنبوب” بدلاً من المزج فقد انتقل من النمذجة (الاستخدام التمثيلي للظلام والضوء) إلى التعديل في أسلوبه في التكوين ونقل الألوان الدافئة النابضة بالحياة إلى درجات الألوان الباردة مع تحول كل عنصر تركيبي بعيدًا عن مصدر الضوء، حيث يبدو أن الفنان يركز على درجة اللون نفسه أكثر من التركيز على القيمة (ظل نسبة الظلام إلى الضوء) وهما مفهومان متشابهان ولكن لا يزالان مختلفين.
-
يظل استخدام سيزان للخط كمخطط تفصيلي صحيحًا للرسامين الآخرين في ذلك الوقت مثل فان جوخ ومع ذلك حيث يبدأ أسلوبه في أن يصبح فريدًا من نوعه هو الجمع بين حجب الألوان من خلال التعديل مما يمنح التفاح والأشكال وزنًا ومساحة بينما تظل كل درجة لونًا ذات صلة علمية بالعين ويصبح بارعًا في استخدامه لعلاقة الحجم بالمساحة كما إنه فريد من نوعه في الاستخدام الواعي للانتقال من دافئ إلى بارد مع تلاشي مصدر الضوء.
-
أن هذا المفهوم يمكن تشبيهه باستخدام سورات للانقسامية وتسمى أيضًا التنقيطية مما يجعل اللون الخام الحقيقي في “نقاط” صغيرة بحيث عندما يتراجع المرء عن التكوين يصبح كاملًا، حيث رسم سورات أقرب ما يمكن إلى انهيار الضوء في أعيننا لذلك سيواصل سيزان التقليد ولكن باستخدام كتل أكبر من الألوان فإنه يسمح بتدفق العين على التكوين ويبدأ مغازلة العلم والتعبيرية.